ガレリア・イスカ通信

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2016年 12月 18日

エドヴァルド・ムンクのモノグラフ「Edvard Munch von Curt Galser」(1917)

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ターバンを巻いた少女を描いた「真珠の耳飾りの少女」(1665年頃)がいつの間にか17世紀オランダの画家ヨハネス・フェルメール(Johannes Vermeer, 1632-1675)の代名詞になってしまったように、19世紀末の自己の主観的経験す基づく象徴主義的な作品により、ドイツ表現主義の影響を与えたノルウェーの画家エドヴァルド・ムンク(Edvard Munch, 1863-1944)と言えば、昨今は面白キャラクター扱いにされてしまった感のある「叫び」(1893年制作)の作者として取り上げられることが多い。ムンクは版画家としても歴史に残る作品を数多く残しており、代表作には数千万円の値が付くものもある。そのひとつ、油彩と同時期にリトグラフで制作された「マドンナ」(1895年)は、精子の縁取りとマドンナを上目遣いで見る胎児が描き込まれるという、スキャンダラスな側面を持った作品である。ムンクは晩年になるまで、自作品がより多くの人に接することに関心を持っていたようで、版画の限定数に拘っておらず、多くの作品は少部数刷られただけであったが、3000万円という高額で取引されることもある「マドンナ」に関しては、3000枚という、ポスター並みか、それ以上の数が刷られたとされている。その大半はオスロのムンク美術館が所蔵しており、美術館の購入予算を捻出するために、年に数枚(?)づつ、オークションを通じて売りに出されているとか。そんな版画を購入するなどという大それた野望は抱いてはいないが、何かしら手元に置いて眺めてみたいという淡い希望を持っていたところ、アメリカの古書店から、ムンクのドライポイントによる銅版画「男の頭部(Head of Man/Sch.243 Männerkopf)」が扉絵として挿入されたクルト・グレーザー(Curt Glaser, 1879-1943)のモノグラフ「Edvald Munch(von Curt Galser)」の初版本の案内があった。この作品はもとは1906年に制作されたものだったが、1917年の初版および1918年の再版に新たにオリジナルのドライポイントとして刷られた。グレーザーが1918年にムンクに出した手紙によると、この本の発行部数は2000部となっており、作品の質はさておき、「マドンナ」より少ない。とは言え、その当時ムンクの版画作品に関する資料(注1)は、ハンブルクの裁判官で美術愛好家のグスタフ・シーフラー(Gustav Schiefler, 1857-1935)が編纂した二巻からなる版画目録のリプリント(1974年)しか所有しておらず、それには図版が掲載されていなかったため、図柄も分からぬまま注文を出すことになった。肖像画の名手でもあったムンクらしい(?)、どこか病的なものを感じさせるものを秘かに期待していたのだが、その価格からして望むべくもないことであった。ただ神経症的な気質が見て取れるところもあったので、納得はできた。

この本の著者であるクルト・グレーザーは、ドイツ ライプチヒ生まれのユダヤ系ドイツ人で、医者の肩書きも持つ美術史家、美術評論家として20世紀美術に関する研究書を数多く著している。第二次世界大戦の勃発とともにニューヨーク市に移住している。出版元は同じくユダヤ系ドイツ人で、ベルリンで出版(1898~1936年迄)と画廊経営(1898~1901年迄)を行なっていたブルーノ・カッシーラー(Bruno Cassirer, 1872-1941)である。ムンクとカッシーラーとの関係を、1983年に愛知県立美術館で開催された『ムンク展』の図録に付けられた年譜(市川正憲・松本透編)等から拾い出してみると、ムンクとカッシーラーが密接な関係にあったことが見えてくる:

ムンクは1892年からたびたびベルリンに滞在しており、その年の11月に早くもベルリン美術家協会から招待を受けて油彩画の最初の展覧会を開催している。

1903年1月:ブルーノ・カッシーラーと従兄弟のパウル・カッシーラーがハンブルクでムンクの版画展を開く。
1904年:ベルリンのブルーノ・カッシーラーとドイツでの版画の独占販売契約を結ぶ。
1905年1月:パウルが経営するカッシーラー画廊で『肖像画展』を開く。
1907年:カッシーラー画廊で二度(1月~2月と9月~10月)個展を開催。
1912年:この本の著者であるクルト・グラーゼルと接触を持つ。12月にカッシーラー画廊で個展を開催。
1917年:この本の初版がブルーノ・カッシーラーから出版される。翌1918年に再版される。
1920年3月:カッシーラー画廊で個展を開催。
1921年4月:カッシーラー画廊で個展を開催。
1933年4月:ヒットラーが国家首相に任命された三ヵ月後、ドイツ学生協会が「ユダヤ人の知識の偏重」を攻撃する。
1935年5月:(カッシーラーと直接関係したのか分からないが)「ユダヤ人の知識の偏重」を攻撃は、「非ドイツ的魂への抵抗」の運動となり、ドイツ国内の本のうち、ナチズムの思想に合わないとされた「非ドイツ的」書物25000巻に対して焚書を行なう。
1936年:ブルーノ・カッシーラーを含むユダヤ系の印刷業者は組合から排除され、この年を最後に出版が出来なくなる。
1937年:ドイツ国内の公共的コレクションに所蔵されていたムンクの作品82点が“退廃芸術”の烙印を押され、ナチスに押収される。1939年1月、オスロでナチスが押収した油彩14点、版画57点のオークションが行なわれる。
1938年:ブルーノ・カッシーラーは新天地を求めてイギリスに渡る。

●作家:Edvald Munch(1863-1944)
●種類:Monograph
●著者:Curt Glaser(1879-1943)
●題名:Edvald Munch von Curt Galser(First Edition, 1917)
●サイズ:262x195mm
●出版者:Bruno Cassiere, Berlin
●制作年:1917
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巻頭。本文は“ひげ文字”などと呼ばれる書体、フラクトゥールで印刷されているので、ドイツ語に慣れ親しんだ人でないとお手上げである。
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「叫び」のリトグラフ・ヴァージョン、1895年

注:

1.ムンク美術館の版画と素描の上級学芸員であるゲルト・ヴォール(Gerd Woll, 1939-)が編纂した版画のレゾネ『Edvard Munch The Complete graphic Works』(Harry N.Abrams, Inc. New York, 2001)によって、ムンクの版画作品の全貌が明らかになった。

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# by galleria-iska | 2016-12-18 20:14 | その他 | Comments(0)
2016年 12月 02日

フィリップ・モーリッツのワインラベル「Château Siran - Margaux」(1994)

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ワインの案内によると、シャトー・シランは、「ワインの女王」と称されるボルドーワインの生産地として知られるフランス南西部に位置するボルドーのメドック地区の南部マルゴー・アペラシオンの最南端のラバルドに位置するシャトーのひとつで、ジャンヌ・ダルクの活躍によってフランス王として戴冠式を挙げることができた中世フランス王国の王朝、ヴァロワ朝(Dynastie des Valois)の第5代国王シャルル7世(Charles VII, 1403-1461)(勝利王/ Le Victorieux,1422–1461)治世下の1428年に創設された。1859年にミアイユ家が取得して以降、ボルドーでは珍しく、150年以上に渡り同一家が所有し続けている歴史あるシャトーで、初代オーナーは、ジャポニスムの影響を受けて制作したポスターで名声を博した画家アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレック(Henri de Toulouse-Lautrec, 1864-1901)の祖父母であるトゥールーズ・ロートレック伯爵夫妻である。クリュ・ブルジョワ級に格付けされているシャトー・シランは1980年から2005年ヴィンテージまで毎年違う画家による作品をワインラベル(étiquette de vin)に採用しており、最初のワインラベルはフランスの銅版画家アルベール・デカリス(Albert Decaris, 1901-1988)によるもので、二番目の1981年はベルギー出身の画家で彫刻家のジャン=ミシェルフォロン(Jean-Mishel Folon, 1934-2005)、三番目となる1982年はスペイン バルセロナ出身の画家、版画家、彫刻家ジョアン・ミロ(Joan Miro, 1893-1983)の作品となっている。1994年は、『ガルガンチュワ物語』と『パンタグリュエル物語』を著したフランス・ルネサンス期の人文主義者フランソワ・ラブレー(François Rabelais,1494-1553)の生誕500年の年で、ボルドー在住の銅版画家フィリップ・モーリッツ(Philippe Mohlitz, 1943-)がその物語の挿絵としてよく使われる、中世の出で立ちで酒宴を繰り広げる巨人で大食漢のパンタグリュル一行を場面を描いた銅版画が使われている。画面右側の壁にはラブレーの肖像画(註1)が掛けられている。

モーリッツはコマーシャルな仕事を殆んど引き受けたことがない作家であるが、故郷ボルドーの由緒あるシャトーの依頼ということで引き受けたのであろう。銅版画自体は表に出ていないので、このワインラベルが作品ということになる。

●作家:Philippe Mohlitz(1943-)
●種類:Étiquette de vin
●サイズ:46x90mm(151x90mm)
●技法:Offset
●発行:Château Siran, Labarde
●制作年:1994
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この年のワインラベルは剥離紙が付いたものになっている。



註:

1.
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モーリッツが手本にしたフランソワ・ラブレーの肖像画
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# by galleria-iska | 2016-12-02 21:58 | その他 | Comments(0)
2016年 11月 30日

ルース・バーンハートのポスター「Ruth Bernhard - In the Box - Horizontal」(1980)

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ベルリン生まれのアメリカの写真家ルース・バーンハート(Ruth Bernhard, 1905-2006)の代表作である「In the Box - Horizontal」を使ったポスター。画面右下の余白にマーカーによるサインが入れられている。

暗い空間の中に置かれた、女性の裸体がかろうじて入る大きさの箱。そこに手前から当てられたライトが、独特の陰影と立体感を生み出している。その姿態は必ずしも優美とは言い難く、むしろ異質とも言える空間は、様々な制約の中に閉じ込められている女性という立場を暗示しているようにも見える。写真は若干ソフトフォーカスで撮影されているようだが、まどろみの中にいるようにも見えるモデルの顔は、フェルメールの初期の作品「眠る女」(1657年頃)のそれを思い起こさせる。

●作家:Ruth Bernhard(1905-2006)
●種類:Poster
●題名:Ruth Bernhard - In the Box - Horizontal, 1962
●サイズ:611x457mm
●技法:Offset lithograph
●発行:Collected Visions Incorporated, Berkeley
●印刷:Phelps/Schaefer Litho-Graphics Co., Inc., Brisbane
●制作年:1980
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# by galleria-iska | 2016-11-30 18:08 | ポスター/メイラー | Comments(0)
2016年 11月 30日

ルース・バーンハートのポスター「Ruth Bernhard - Classic Torso」(1980)

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今から20年ぐらい前に、ニューヨーク市の古書店からアメリカの女流ヌード写真家ルース・バーンハート(Ruth Bernhard, 1905-2006)のプラチナ・パラジウム・プリント10点組みのポートフォリオ「Ruth Bernard」(Published by Joseph G. Folberg and Vision Editions, San Francisco in 1993, a total edition of 48)(註1)を4000ドルで紹介されたことがあるが、現在でも5000ドルは下らない作品「In the Box -Horizontal」が欠けていることが判り、購入を見送ったことがある。バーンハートのオリジナル・プリントを手にする機会はその時が最初で最後であったが、数年前に、サイン入りのポスター、しかも代表作を使ったものを2点手に入れる機会を得た。バーンハートのポスターは幾つかの版元が出版しているが、どこも彼女の代表作と言われる「Classic Torso」(1952)と「In the Box -Horizontal」(1962)を取り上げている。今回のものはその内のひとつ、カルフォルニア州のバークレーにある出版社(Collected Visions Incorporated)が1980年に出版したもので、画面右下の余白にマーカーペンによるサインが入れられている。

日本でバーンハートの写真を直に見る機会はあまりないかもしれないが、1986年にカルフォルニア州のカーメルにある出版社《Photography West Graphics》から刊行され、何度も版を重ねているその写真集「The Eternal Body: A Collection of Fifty Nudes」によってその芸術の真髄を知ることが出来る。アメリカの女流ヌード写真家の草分け的存在であるバーンハートは1905年、ドイツ帝国時代のベルリンに生まれる。1925年から27年にかけてベルリン芸術大学の前身であるベルリン・アカデミー・オブ・アート(Academie der Mahler-, Bildhauer- und Architectur-Kunst)に学んだ後、1927年、ニューヨークに移住。広告写真の分野で活躍したアメリカの写真家ラルフ・スタイナー(Ralph Steiner, 1899年-1986)の助手を短期間務めた後、退職金を元手に撮影機材を購入する。個人的には、その当時の芸術家社会におけるレスビアン文化に深く関わることとなる。1934年にニューヨーク近代美術館(MomA)が企画した、機械製品を展示するという画期的な展覧会「機械芸術(Machine Art)」の写真撮影を依頼される。そしてその年、バーンハートの最も重要なテーマとなる女性のヌード写真を撮り始める。1935年にサンタ・モニカの海岸で偶然、20世紀アメリカを代表する写真家エドワード・ウエストン(Edward Weston, 1886–1958)と出会い、ウエストンの写真に深く惹かれる。ウエストンは彼女に写真の創造性とその芸術的な影響を明らかにした。1953年、バーンハートはサンフランシスコに移住、そこでアメリカの西海岸を代表する写真家たち(Ansel Adams, Imogen Cunningham, Minor White and Wynn Bullock)の同僚となる。彼女が自身の写真表現について述べた言葉を引用しておく:
"My aim is to transform the complexities of the figure into harmonies of simplified forms revealing the innate
reality, the life force, the spirit, the inherent symbolism and the underlying remarkable structure – to isolate
and give emphasis to form with the greatest clarity."
このポスターには「古典的なトルソ(Classic Torso)」と題された写真が使われているが、斜め上方からのライティングが作り出す質感やフォルムは、エドワード・ウエストンが1930年に撮影した写真「Pepper No.30」を強く意識させる。

●作家:Ruth Bernhard(1905-2006)
●種類:Poster
●題名:Ruth Bernhard - Classic Torso, 1952
●サイズ:610x457mm
●技法:Offset lithograph
●発行:Collected Visions Incorporated, Berkeley
●印刷:Phelps/Schaefer Litho-Graphics Co., Inc., Brisbane
●制作年:1980
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註:

1.1993年に出版されたルース・バーンハートのポートフォリオ「Ruth Bernhard」
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「RUTH BERNHARD」published by Joseph G. Folberg and Vision Editions, San Francisco in 1993, a total edition of 48. A portfolio of 10 platinum-palladium prints, each signed in pencil in the margin, with title, date, edition number, and annotations in pencil on the reverse, in letterpress double wrappers, 1934-76, printed in 1993; together with the embossed half-title, letterpress title, plate list, introduction by the photographer, and colophon, edition number in pencil. Folio, silver and black cloth clamshell box and matching slipcase with silver-stamped photographer's monogram. Various sizes to 4 3/4 by 8 1/2 in. (12.1 by 21.6 cm.) or the reverse.

●In the Box, Horizontal, 1962
●Draped Torso with Hands, 1962
●Classic Torso, 1952
●Perspective II, 1967
●Two Forms, 1963
●Triangles, 1946
●Hips Horizontal, 1975
●Sand Dune, 1967
●Knees and Arm, 1976
●In the Circle, 1934


3.
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エドワード・ウエストンの写真「Pepper No.30」
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# by galleria-iska | 2016-11-30 14:07 | ポスター/メイラー | Comments(0)
2016年 11月 14日

ジャン・ジャンセムのリトグラフ「Magician」(1978)

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アメリカの次期大統領に選出された某氏をテレビで見ていて、ふと思い出したのが、アルメニア出身の画家ジャン・ジャンセム(Jean Jansem/Jean-Hovanes Semerdjian, 1920-2013)(註1)が1978年にパリ8区のマティニョン通りにあるマティニョン画廊(Galerie Matignon, Paris)で行なった展覧会「仮面(Mascarade)」に際して制作した「魔術師(Magician)」というリトグラフである。告知用のポスターも同じイメージを使って作られており、印刷はパリのムルロー工房(Mourlot Imp., Paris)である。この魔術師が被るどこか虚ろな表情の仮面と某氏の横顔が重なって見えてしまったのである。

《トランプ(trump)》という言葉の意味を辞書で引いてみると、名詞には、切り札、奥の手、最後の手段という意味が、動詞には、~よりも勝る、(人)を負かすという意味の他に、trump upには、(うその話・口実など)をでっち上げる、捏造するという、まさに今回の選挙戦のなかで多くの人が感じた某氏の戦略(註2)と一致する意味があるのである。アメリカの多くの人が、仮面を被った魔術師であるところの某氏のデマゴギーに満ちた煽動的な言動に翻弄されながらも、その強い言葉に引き寄せられてしまったのである。しかしながら、仮面の下の真実の顔が如何なるものか、未だ分からない。

●作家:Jean Jansem(1920-2013)
●種類:Print
●題名:Magician
●サイズ:682x513mm(760x538mm)
●技法:Lithograph
●限定:120
●紙質:Arches
●発行:Galerie Matignon, Paris
●印刷:Mourlot Imp., Paris
●制作年:1978
●目録番号:405
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註:

1.Jean Jansem, pseudonyme de Jean-Hovanes Semerdjian, est un artiste peintre français d'origine arménienne né le 9 mars 1920 à Seuleuze en Turquie et mort le 27 août 2013 à Paris.

2.ヒトラーの言葉に次のようなものがある:
《私はいかなる手段もためらいはしない。私はあらゆる手段が、正当なものとなる。私のスローガンは"敵を挑発するな!"ではなく、"非常手段に訴えて敵を殲滅せよ!"である。戦争を遂行するのは私なのだ。》ヒトラーの側近であったへルマン・ラシュニングの著書『永遠なるヒトラー』より

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# by galleria-iska | 2016-11-14 15:03 | その他 | Comments(0)