ガレリア・イスカ通信

ホルスト・ヤンセンのポスター販売カタログ（初版）「Janssen-Plakate und - Schmuckblätter」（1985）

ハンブルクのザンクト・ゲルトルーデ出版（Verlag St. Gertrude GmbH, Hamburg）とリューベックのクンストハウス・リューベック館内にあるルシファー出版（Lucifer-Verlag im Kunsthaus Lübeck, Lübeck）との共同出版によるヤンセンのポスターとアートプリントの販売カタログ（Katalog lieferbarer）の第一集。この販売カタログは、その後、改訂・増補を繰り返し、ヤンセン没後の１９９６年に発行された第４版まで継続されていく。第一集は１９８２年にリューベックのクンストハウス・リューベックでヤンセンのポスター展（註１）が開催されたことを受けて編集されたものと思われる。現行で入手可能なオフセット印刷のポスターを掲載しており、原色図版とともにサイズと価格（DM）が記載されている。

表紙はヤンセンのオリジナルで、装飾が施されたペン（竹ペン？）が二つに分けて描かれており、ヤンセンのモノグラム（サイン）が添えられている。上半分は「私のカンディンスキー〈meine Kandinsky〉」、下半分は「私の北斎〈meine Hokusay〉」と、それぞれに対するオマージュと思える図柄となっている。標題「Plakate」の下には発行元である〈Antiquariat St. Gertrude Hamburg〉〈Kunsthaus Lübeck Lübeck〉の名が記されている。

●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Sale catalogue
●サイズ：297x210mm
●技法：Offet
●図版印刷：Repro- & Litho Werkstatt, Hamburg
●図録印刷：Kröger Druck, Wedel
●発行：Verlag St. Gertrude GmbH, Hamburg & Lucifer-Verlag im Kunsthaus Lübeck GmbH, Lübeck
●制作年：1985





註：

１．１９８２年にリューベックのクンストハウス・リューベックでヤンセンの１９７８年以降のポスター６６点を集めて開催された展覧会「66 Sechsundsechzig Janssen-Plakate」の図録

ホルスト・ヤンセンの絵草紙集『Laatzen Bilderbögen: Über die Traurigkeit und Hoffnung』（1969）

ホルスト・ヤンセンの七点組の絵草紙集『ラーツェン絵草紙：悲しみと希望について（Laatzen Bilderbögen: Über die Traurigkeit und Hoffnung）』第五図「シュレスヴィッヒ＝ホルシュタイン州の豚絶滅のための優しく穏やかな指示．．．（Sanfte und milde Anweisung zur Vernichtung schleswig-holsteinischer Schweine...）」、８１７ｘ６２５ｍｍ、二色刷り（緑色のヴァージョン）、１９６９年５月２５日制作。テキストの末尾に《ich Liebe Verena Janssen am 25.5.69》とモノグラム(サイン）の書き入れ。

鬼才と呼ばれたドイツの画家ホルスト・ヤンセン(Horst Janssen, 1927-1995）は我が国でも評価の高い作家のひとりであるが、ドイツにポップ・アートが盛んに紹介されていた１９６０年代後半から１９７０年代初頭にかけて制作した亜鉛版エッチングによるポスターや絵草紙は殆んど紹介されてこなかった。それは我が国に限ったことではなく、ドイツ以外のヨーロッパやアメリカもその例に漏れず、扱っている画廊をついぞ見かけたことがない。その理由として考えられるのは、版画作品よりも発行部数を多くし、一般市民や学生などでも気軽に購入できるように販売価格を低く抑えたことにあるかもしれない。ドイツ国内での人気が高い上に低価格とあれば、国外の画廊が入手する間もなく絶版となってしまっても不思議はない。事実、ポスターを発行した画廊に問い合わせてみたが、どこからも良い返事は得られなかった。

ヤンセンが亜鉛版エッチングによる作品を制作していた１９６０年代後半、ライバルであった二歳年上の画家兼版画家のパウル・ヴンダーリッヒ(Paul Wunderlich, 1927-2010）は、後に妻となる写真家のカリン・シェケシー(Karin Székessy, 1938-）が撮影した写真を制作に用いることで、華麗な変身を遂げ、一躍人気作家となっていた。ヤンセンもドイツ国内での評価は高まっていたものの、国際的な評価については、完全にヴンダーリッヒの後塵を拝することになってしまった。そのヤンセンが１９６８年にヴェネツィア・ビエンナーレで版画大賞を受賞し、独自な画風への評価が世界的に高まるのだが、画廊向けのシリアスな作品とヤンセンの生来の気質を反映したグラフィカルな作風との乖離が、かつて１７世紀オランダを代表する画家レンブラント・ファン・レイン(Rembrandt van Rijn, 1606-1669）のセクシュアルな題材を、画家の精神性を重んじるあまり、拒絶してしまった権威がいたように、時代の流れにも敏感に反応していたヤンセンの姿を我々の視線から遠ざけてしまった。そのような偏った見方は今もヤンセン芸術の多様性を理解する妨げとなっている。

ヤンセンの亜鉛版エッチングに関心を持ったのは、もうかれこれ３０年以上前のこと。手元に詳細な資料がなく、全てを把握出来ているとは言えないが、ポスターに関して言うと、凡そ８割ぐらいを入手することができたのではないかと思う。ヤンセンがヴェネツィア・ビエンナーレで版画大賞を受賞した翌年、１９６９年にヤンセンが離婚したヴェレーナ・フォン・ベートマン＝フルヴェークへの思いを亜鉛版エッチングで制作した七点組の絵草紙集『悲しみと希望について（Laatzen Bilderbögen: Über die Traurigkeit und Hoffnung）』も発行部数が多く、現在もポスターとして扱われているが、告知を目的としたものではなく、単純にポスターと見做すのは無理があるように思われる。しかしながら、画廊が思うところのシリアスな作品群に組み込まれていないことから、そのような扱いとなっているのかもしれない。

最近その第５図「Sanfte und milde Anweisung zur Vernichtung schleswig-holsteinischer Schweine...」に関する新しい情報を手に入れることが出来た。第５図については、以前緑色で着色されたものを取り上げたことがあるが、１９７８年にオルデンブルク市立美術館で開催されたヤンセンのポスター展に際し、Erich und Helga Meyer-Schomannによって編まれたポスターの総目録「Horst Janssen Plakate 1957-1978 Werkverzeichnis」には、緑色ではなく赤色で着色されたヴァージョン（註１）が紹介されている。ただ不思議なことに、これまで目にしたことがあるのは全て緑色のものばかりで、赤色の方には一度もお目にかかったことがない。まさか試し刷りの図版を掲載することはないと思うが、総目録には色違いの存在についての記載はなく、はっきりしたことは分からない。

図版：今回見つかったのは、画面の上半分だけ緑色に着色された試し刷り、もしくはヴァリアントと思われるもの。この絵草紙集はサイズが大きく、画面を上下二つに分けて印刷を行っているのだが、見つかったものは、敢えてというか意図的に下半分の色版を省いており、普通に考えれば、未完成品とするのが妥当であろう。が、しかし、同じような作例が他の作品でも見つかれば、何かしらの意図に基づいている可能性も見えてくるかもしれない。

●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Laatzen Bilderbögen: Über die Traurigkeit und Hoffnung
●題名：Sanfte und milde Anweisung zur Vernichtung schleswig-holsteinischer Schweine...
●技法：Strichätzung(Zinkätzung)
●サイズ：817x625mm
●限定：1000
●発行：Buchhandlung und Antiquariat Hermann Laatzen, Hamburg
●印刷：Hans Christians, Hamburg
●制作年：1969
●目録番号：M.S. 51bis



註：

１．図版：第５図「Sanfte und milde Anweisung zur Vernichtung schleswig-holsteinischer Schweine...」の赤色のヴァージョン

ホルスト・ヤンセンの折り本「14 Biber(2)」(1971）

ホルスト・ヤンセンの折り本三部作（註１）の第一作として１９７１年に刊行された「14 Biber」は既に取り上げているが、今回は初版と第二版の署名の違いについて記しておきたい。発行部数については、三部作のどれにも記載がないので特定することはできないが、本の体裁や銅版画が添えられた限定版の部数（６０～１００部）などを勘案すると、絵草紙シリーズと同じ１０００部程度だったのではないかと思われる。ヤンセンの出版事情に詳しいドイツの美術関係者の話によると、その内、限定版を含む二割ないし三割に署名が入れられているとのことである。

周知の通り、ヤンセンの署名は、自国のオールドマスター（デューラー？）に倣ってか、モノグラムによるもので、それに年記が添えられていることが多い。ところが折り本シリーズ第一作目の「14 Biber（１４の髭）」の初版には、例外的にモノグラムとともに年月日（１９７１年１２月７日）まで入れられている。詳しい事情は分からないが、出版記念の展覧会の内覧会もしくは初日購入者に限って、ヤンセンが年月日を加えたのではないだろうか。この折り本は好評だったようで、期間中に売り切れとなり、急遽第二版が刊行された可能性が高い。ただ残念なのは、署名入りの初版の多くは表紙が変色してしまっていることである。第二版は、初版との区別を付けるためという理由もあるのかもしれないが、モノグラムと年記（註１）のみとなっている。

●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Accordion book(Leporello)
●題名：14 Biber
●編集：Gerhard Schack
●サイズ：199x154x8mm
●技法：Strichätzung(Zinkätzung)+Offset
●発行：Hans Christians Verlag, Hamburg
●制作年：1971




註：

１．ホルスト・ヤンセンの折り本三部作は以下の通り：

「１４の髭（14 Biber）」１９７１年
「転覆（Subversionen）」１９７２年
「勘違い（Missverstandnisse）」１９７３年

２．第二版の署名の例：

ホルスト・ヤンセンの絵手紙集「Briefe an Vau-Ha」（1991）

ドイツはヘッセン州の最大の都市フランクフルト・アム・マインと接する小都市オッフェンバッハ・アム・マイン生まれの画廊主で出版人のフォルカー・フーバー（Volker Huber, 1941-）は１９６９年、地元オッフェンバッハ・アム・マインに版画や彫刻の出版を行う画廊（Edition und Galerie Volker Huber e.K.）を設立、ホルスト・アンテス、ブルーノ・ブルーニ、ルドルフ・ハウズナー、ペーター・パウル、パウル・ヴンダーリッヒ等の版元として、これまで数多くの作品を世に送り出している。フォルカー・フーバーはホルスト・ヤンセン（Horst Janssen, 1929-1995）の専属画廊ではないが、画集やレゾネの出版も行っていることから、ヤンセンの版画付きの限定版作品集の出版を手掛けている。今回取り上げるのは、ヤンセンが１９７１年から８１年にかけて、フーバーに宛てて送った絵手紙を一冊の本「ヴァウ＝ハ（フォルカー・フーバーの愛称）への手紙、欲望、愛、友情の信号（Briefe an Vau-Ha:Lust und Liebe und Freundschaftssignale）」 に纏めたものである。この作品集については版画付きの限定版は出ていないようである。

今手元にあるのは１９９１年に出版された初版（１９９７年に再版）で、シュリンクラップが掛かったまま保管してあったもの。２０年以上前にフォルカー・フーバーから直接購入したのだが、送料を節約するために五冊纏めて注文し、うち二冊は知り合いに譲り、残りの三冊は包装紙に包んだまま、棚の奥に仕舞いっ放しになっていた。今回、ヤンセン関係のものを確認するために取り出してきた次第。縦長の絵手紙を原寸に近いサイズで収録することで、そこに書かれたヤンセンの文章を読み取れるようにしたため、カレンダーのように縦めくりの造りとなっている。２００５年から翌２００６年にかけて日本各地で開催された展覧会「ホルスト・ヤンセン展－北斎へのまなざし－」に合わせて企画・出版された「画狂人ホルスト・ヤンセン－北斎へのまなざし」（株式会社平凡社、２００５年）の６９ページ所収の図版（註１）を見ていただけると分かるように、図版は縦の見開きというか、二つ折り（一部三つ折り）になっているため、図版部分については、小口側は袋状になっている。絵手紙には本画のための様々なアイデアや試行が綴られており、なかでも完成度の高いものについては、そのままポスターや本の表紙に使われている。


●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●著者：Horst Janssen
●編集：Volker Huber(1941-)
●題名：Briefe an Vau- Ha (Volker Huber): Lust und Liebe und Freundschaftssignale
●サイズ：275x245mm
●発行：Edition Volker Huber, Offenbach am Main
●制作年：1991

撮影用に一部開封したので、その画像をご覧頂きたい。






















註：

１．「画狂人ホルスト・ヤンセン－北斎へのまなざし」（株式会社平凡社、２００５年）
６８～６９頁
「Briefe an Vau-Ha:Lust und Liebe und Freundschaftssignale」に関するテキスト部分
ブックカバーにはヤンセンが１９７７年から７８年にかけて制作したエロティックな水彩画の連作のうちのひとつ「フリーデリヒ」が表と裏に使われているが、ポルノグラフィックな内容を配慮してか、それぞれ画面の一部が巻きカバーとして内側に折り込まれている。

ホルスト・ヤンセンの図録「Zeichnungen-Horst Janssen, Fotos-Thomas Höpker」（1967）

以前から気になっていた写真の撮影者を特定してみたく取り寄せたのが、この図録。ホルスト・ヤンセン（Horst Janssen, 1929-1995）が１９６７年にハンブルクの契約画廊ブロックシュテット（Galerie Brockstedt, Hamburg）で行った素描の展覧会に際して刊行されたもの。その中にハンブルクの印刷所ハンス・クリスチアンズ（Hans Christians, Hamburg）で職人たちが掲げる刷り上ったばかりの亜鉛版エッチングによるオリジナルポスターと共に写るヤンセンの姿を捉えた写真があるのだが、この写真が何故か日本で１９８３年に行われたヤンセンのポスター展の図録の表紙（註１）に使われていたのである。最初、ヤンセン自身がこのような構図を設定し撮影を行ったのかと思っていたのだが、この図録を取り寄せてみて、その撮影者が後年、写真家の権利と自由を守り、主張することを目的とし、１９４７年にロバート・キャパ、アンリ・カルティエ＝ブレッソンらによって結成された国際的な写真家集団マグナム・フォト（Magnum Photos）集団に正式参加することになるミュンヘン生まれの写真家トーマス・ヘプカー（Thomas Höpker, 1936-）（註２）であることが判った。この図録はヤンセンとヘプカーのコラボレーションの成果であり、ヤンセンの１５点の近作素描とヘプカーによる１３点の写真が収録されている。被写体の中心は、ヤンセンとその家族、１９６０年に結婚、１９６８年に離婚するヴェレーナ・フォン・ベートマン＝ホルヴェークと二人の間に生まれた息子フィリップで、他に印刷所や酒場、収集家たちとの場面が収められている。荒れた粒子やブレ、また強いコントラストは、ドキュメント色の強いこの時代の写真の潮流だったように記憶する。

図録の装丁はヤンセン自身が行っており、そのアイデアは１９６９年にメルリン出版から刊行された、亜鉛版エッチングの挿絵とヤンセン自身のテキスト（詞書）からなる二冊の絵草紙「Hensel und Grätel」と「Paul Wolf + die 7 Zicklein」のそれへと繋がっていく。

●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Catalogue
●サイズ：331x238mm
●発行：Galerie Brockstedt, Hamburg
●印刷：Hans Christians, Hamburg
●制作年：1967



印刷所の職人が掲げ持っているのは、刷り上ったばかりの、１９６６年にドイツ南西部に位置するバーデン＝ヴュルテンベルク州の州都であるシュトゥットガルト（＝シュツットガルト）のヴェルテンベルグ芸術協会（Württembergischer Kunstverein Stuttgart）で開催されたヤンセンの回顧展の告知用ポスター「Württembergischer Kunstverein Stuttgart」（註３）である。

テキストの英訳：Photos: Thomas Höpker. The photos were taken in 1966: in the Warburgstr. 33((in and in front of the Janssens apartment house), in the Print shop Christians, in the pub, in the garden of the collector Siegfried Poppe, in the House of the collector Klaus Hegewisch and in the Galerie Brockstedt...


註：

１．１９８３年に宮崎県都城市の市立美術館で開かれた「Horst Janssen Plakate - ホルスト・ヤンセン ポスター展」（主催：都城市教育委員会、大阪ドイツ文化センター、宮崎大学映像を考える会）の図録。
●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Catalogue
●サイズ：250x265mm
●技法：Offset
●発行：Goethe-Institut Osaka, Osaka
●制作年：1983
表紙に使われたのは、ヤンセンが１９６０年代後半に集中して制作した亜鉛版エッチングによるポスターの制作現場であるハンブルクの印刷所、ハンス・クリスティアンズ（Hans Christians, Hamburg）で撮られた上掲の写真の一部。

２．トーマス・ヘプカー(Thomas Höpker, 1936-)はドイツ ミュンヘン生まれの写真家。現在はニューヨーク在住。ゲッティンゲンとミュンヘンの両大学で美術史と考古学を学び、卒業後１９６０年から６３年まで雑誌（Münchner Illustrierte and Kristall)のスタッフ・フォトグラファーとして世界中を取材。１９６４年にはドイツの写真ニューズ誌『シュテルン（Stern）』の専属写真家となり、マグナム・フォトが写真の配給を始める。１９６８年、フリーの写真家となる。１９７８年からアメリカ版『GEO』誌のフォトディレクターを４年努め、１９８７年に一度ドイツに戻り、『シュテルン』にアートディレクターとして迎えられる。１９８９年、再びニューヨーク市に戻り、マグナムの正会員となる。２００３年から２００６年までマグナム・フォトの会長を努める。

３．

●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Poster(Plakat)
●題名：Württembergischer Kunstverein Stuttgart
●サイズ：847x594mm
●技法：Strichätzung(Zinkätzung)
●限定：1000(500/white paper, 500/brown paper)
●刷り：Hans Christians, Hamburg
●制作年：1966
●目録番号：Meyer-Schomann 19

ホルスト・ヤンセン木版画総目録「Horst Janssen Holzschnitte 1957-1961」（1987）

日々の暮らしが同じことの繰り返しになってしまうと、月日があっという間に過ぎていく。今日は六月四日、虫の日とやらである。道路建設や宅地開発により居場所を失くし消えていった虫たちを供養する日ではない。虫と人間の共存を目指し、漫画家の手塚治虫（Osamu Tezuka, 1928-1989） の呼びかけで設立された日本昆虫クラブが記念日として提唱しているが、国民の関心はさして高くない。間違っても国民の代表たる国会議員が立法府である国会の場で虫の生存権を議論することはないだろう。ならばと、虫たちは人間のために鳴くのを止めてしまったに違いない。新緑の大空を自由に飛ぶ小鳥の囀りが耳に心地好い。それもいつまで続くのだろうか。

ホルスト・ヤンセン（Horst Janssen, 1929-1995）の契約画廊であるハンブルクのブロックシュテット画廊（Galerie Brockstedt, Hamburg）は、画廊設立３０周年の１９８７年、ヤンセンの版画家としての出発点となった木版画の総目録（カタログ・レゾネ）を刊行。ヤンセンが１９５７年から１９６１年にかけて制作した多色刷り木版画作品全５３点を収録。また、ヤンセンが１９５７年にヴァールブルク通りの自宅で開いた私的展覧会の招待状と告知用ポスター、同じ年、ブロックシュテット画廊の前身であるハノーファーの近代絵画画廊（Galerie für Moderne Kunst, Hannover）での展覧会の際に制作した招待状と告知用ポスターも併せて収録している。１９６０年代後半に現れる亜鉛版エッチングによるポスターを予見させる招待状は、出品目録も兼ねており、自宅での展覧会の招待状には当時の販売価格も記載されていて、興味深い。告知用の二つのポスターは、後にヤンセンのライバルとなるパウル・ヴンダーリッヒ（Paul Wunderlich, 1927-2010）の協力でリトグラフで刷られているが、摺刷数は１００枚足らずと少なく、今やコレクターズアイテムとなっている。近代絵画画廊の方のポスター（註１）は以前このブログで取り上げたことがあるが、その招待状「Einladung zur Ausstellung Farbige Holzschnitte in der Galerie für Moderne Kunst, Hannover」（Vogel. 407, 211x162mm）はポスター以上に入手が難しく、もうかれこれ２０年近く探しているが、未だ一度も目にしたことがない。

●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Catalogue Raisonne(Werkverzeichnis)
●題名：Horst Janssen Farbholzschnitte Werkverzeichnis 1957-1961
●サイズ：285x285mm
●技法：Offset
●発行：Galerie Brockstedt, Hamburg
●制作年：1987
ハノーファーの近代絵画画廊で開催されたホルスト・ヤンセンの多色刷り木版画展の招待状「Einladung zur Ausstellung Farbige Holzschnitte in der Galerie für Moderne Kunst, Hannover」（Vogel. 407, 211x162mm）
同展の告知用ポスター「Ausstellung Farbige Holzschnitte」（M.S.2）, 966x644mm



註：

１．

●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Poster(Plakat)
●サイズ：966x644mm
●技法：Original color lithograph
●限定：under 100 copies
●発行：Galerie für moderne Kunst(Brockstedt), Hannover
●印刷：Artist with assistance of Paul Wunderlich
●制作年：1957
●目録番号：Meyer-Schomann. 2

ホルスト・ヤンセンのノートカード「Verlag St.Gertrude」

昨年暮れから５年(!)あまり治療を我慢していた虫歯が悪化し、満足に食事がとれなくなってしまった。残った歯を使ってなんとか食べようとするも、うまく咀嚼できず、味気のない食事を続けていたのだが、激しい痛みを伴うようになり、水分で流し込むしかなくなってしまった。そうなってようやく歯科医院の戸を開いたのだが、予約制ということで、それからまた一週間、毎日激痛と闘う羽目に。一噛み毎に一時間ぐらい痛みに堪えなくてはならず、痛みと空腹で何もする気がなくなってしまった。一週間後にようやく応急処置として虫歯に詰め物をしてもらい、僅かづつではあるが、食事がとれるようになった。先ずは、めでたしめでたしと。

ホルスト・ヤンセン（Horst Janssen, 1929-1995）専門の出版社として１９８４年にヤンセンの住むハンブルクに設立されたザンクト・ゲルトルーデ出版（Verlag St.Gertrude GmbH, Hamburg）は、これまでに２００冊近いヤンセンの作品集や多数のオフセット印刷よるポスターを刊行してきた。２００６年には画廊も併設し、ヤンセン以外にも、ディーター・ロート（Dieter Roth, 1930-1998） ユルゲン・ブロートヴォルフ（Jürgen Brodwolf,1932-） アーノルフ・ライナー（Arnulf Rainer, 1929-）といったユニークな表現方法で知られるドイツ圏の現代作家の作品を紹介している。 このノート・カードは随分前に出版社からいただいたのだが、記念にと、ずっと使わずにとってあった。出版社が入るゴールドバッハ通り（Goldbachstraße)沿いの建物とその前を行く人々の様子を即興的に描いた素描（１９８７年３月１日の日付入り）が使われており、同社発行の販売カタログやホームページにも使われていることから、自社の広告用に制作を依頼したものかと思われる。

●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Note card
●サイズ：148x210mm
●技法：Offset
●発行：Verlag St.Gertrude GmbH, Hamburg
●制作年：1987

ホルスト・ヤンセン ポスター展図録「Horst Janssen Plakate」（1983）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
以前このブログで触れたことがあるが、日本におけるホルスト・ヤンセンのポスターに関する展覧会は、１９８３年に宮崎県都城市の市立美術館で開かれた「Horst Janssen Plakate - ホルスト・ヤンセン ポスター展」（主催：都城市教育委員会、大阪ドイツ文化センター、宮崎大学映像を考える会）が、今のところ唯一のものであるようだ。展示内容について美術館に問い合わせてみたところ、図録は作られておらず、具体的な資料は残っていないとのことであった。ところが、最近になって、共同主催者の大阪ドイツ文化センター（Goethe-Institut Osaka, Osaka）が独自に図録を発行していたことを知った。その図録がこれである。展覧会に出品されたポスターは主に１９７８年代以降のオフセット印刷によるものであるが、表紙に使われたのは、ヤンセンが１９６０年代後半に集中して制作した亜鉛版エッチングによるポスターの制作現場であるハンブルクの印刷所、ハンス・クリスティアンズ（Hans Christians, Hamburg）で撮られた写真である。印刷所の職人（？）が掲げ持っているのは、刷り上ったばかりの、１９６６年にドイツ南西部に位置するバーデン＝ヴュルテンベルク州の州都であるシュトゥットガルト（＝シュツットガルト）のヴェルテンベルグ芸術協会（Württembergischer Kunstverein Stuttgart ）で開催されたヤンセンの回顧展の告知用ポスター「Württembergischer Kunstverein Stuttgart 」（註１）。この写真を使ったポスターだったか何かの作品集の表紙を見た覚えがあるのだが、肝心のメモの在り処が思い出せず、出典は特定できない。

●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Catalogue
●サイズ：250x265mm
●技法：Offset
●発行：Goethe-Institut Osaka, Osaka
●制作年：1983　　　　　　　　　　　　

一方、ドイツでは、それより一年早く、１９８２年、表現主義から現代美術までの版画作品を数多く収蔵するシュレースヴィヒ=ホルシュタイン州の港湾都市リューベックのクンストハウス・リューベック（Kunsthaus Lübeck）で、１９７８年以降のオフセット印刷によるポスター６６点からなる展覧会「66 Sechsundsechzig Janssen plakate/66 Horst Janssen Posters」が開催されている。その際、美術館の中にあるルシファー出版（Lucifer Verlag im Kunsthaus Lübeck）から同展の図録「66 Sechsundsechzig Janssen plakate」が刊行され、翌１９８３年には、増補改訂版として、７０点のポスターを収録した総目録「Werkverzeichnis der Plakate 1978-1983」が同社から刊行されている。宮崎大学の教官のコレクションをもとに行なわれたポスター展は、その入手経路は定かではないが、大阪ドイツ文化センター発行の図録に掲載された作品の制作年（１９７８年～１９８１年）を見ても分かるように、この展覧会や総目録に沿ったものであったと言って間違いないだろう。そのルシファー出版の図録を受け継ぐ形で１９８５年、ヤンセン専門の出版社として１９８４年に設立されたハンブルクのザンクト・ゲルトルーデ出版（Verlag St.Gertrude GmbH, Hamburg）が、同社と共同出版したのが、１９７３年から１９８５年までのポスターを収録した販売カタログを兼ねたポスターカタログ「Katalog lieferbarer Janssen-Plakate und -Schmuckblätter」である。その後新しく制作されたポスターを加えた増補版が、１９８８年、１９９６年、そして２０００年に刊行されている（註２）。

１９７８年以前のポスターについては、ヤンセンが１９５７年から１９７０年代初頭にかけて制作した、リトグラフ、亜鉛版エッチング、シルクスクリーンによる初期のポスターを含むオリジナル・ポスターの回顧展「Horst Janssen Plakate 1957-1978」が１９７８年、ヤンセンが幼少期を過ごしたオルデンブルクの市立美術館（Stadmuseum Oldenburg）で開催されており、その際、１９５７年から１９７８年までのポスターの総目録「Horst Janssen Plakate 1957-1978 Werkverzeichnis」を付した図録が刊行されている。従って、ルシファー出版が刊行した総目録はこの図録の続編ということになる。この展覧会においてようやくヤンセンの初期のポスターの全貌が明らかになったのであるが、時すでに遅しではないが、今や重要なコレクターズ・アイテムとなった１９６０年代のポップ・アートのポスターと同様、安価で販売されたヤンセンの初期のポスターは既に絶版になっており、容易に入手出来なくなっていた。私自身も１９８０年代の中頃、オルデンブルク市立美術館での回顧展の図録をもとに、ヤンセンの契約画廊として１９５７年から数多くの展覧会の告知用ポスターを発行したハンブルクのブロックシュテット画廊（Gelerie Brockstedt, Hamburg）をはじめ、何軒かの画廊に在庫を確認したのだが、どこからも良い返答は得られなかった。

ヤンセンの初期のポスターに関しては、その作風が北斎によって導かれた「自然との対話」から生み出されたものとはかけ離れていることもあるのかもしれないが、回顧展以降も評価は大きく変わることはなかったようである。その取り扱いは、画廊ではなく、一部のポスター専門画廊やヤンセンの画集などを扱っている書店に限られていたのだが、２０００年にオルデンブルグにホルスト・ヤンセン美術館（Horst Janssen Museum, Oldenburg）が開館し、ポスターがヤンセン固有の表現領域として認知されるようになると、それまで眠っていた個人コレクションが、ネットオークションやパブリック・オークションにも登場するようになった。その結果、ヤンセンの版画作品を扱う画廊もその存在を無視出来なくなり、今では版画と同列に扱うところが増えてきている。今日のインターネットの普及による情報の共有は反面、ある種の共同幻想に支えられていた複製芸術である版画全般の評価の崩壊を招いたという負の側面もあるのだが、逆に、それが既成の芸術的価値の中での評価とは異なる、複製化時代を経てデジタル時代における創造性の伝播という意味を、さらに押し広げ、もうひとつの価値観というのを形成していく可能性も生まれている。周知のように、ヤンセンのポスター制作は、通常のポスターの役割を借りてはいるものの、単なる情報伝達のためのメディアに止まることなく、いやむしろ、それはヤンセンにおいて、ポスターというメディアそのものが創造的行為の場として借用されており、ポスターそれ自体の役割を無意味化する企みが込められていたと見ることが出来るかもしれないのである。１９世紀以前の作家に負うところが多いヤンセンであるが、そのような姿勢はまさに現代美術の文脈に沿ったものであると言えようか。

それに対し、我が国の状況はと言うと、オルデンブルク市立美術館での展覧会から既に４０年近く経つが、先のポスター展以降、ヤンセンのオリジナル作品としてのポスターに関する包括的な紹介は未だに行なわれていない。我が国にも、ヤンセンの１９７８年以降のポスターを紹介したクンストハウス・リューベックと同じように、版画作品の収集や調査研究を専門に行なっている某版画美術館があるが、その関心はもっぱら１９７０年以降の、契約画廊のブロックシュテット主導（？）による画廊向けに制作された、所謂シリアスな作品に向かっており、ヤンセンのポスター、ことに現代美術の大きな変革期であった１９５０年代後半から１９７０年代初頭にかけての創作活動（註３）に対する正当な評価はなされていない、というのが現状である。
　　　

ヤンセンのポスターに関するテキスト（筆者不明）

裏表紙に付けられた自叙年譜

註：

１：●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Poster(Plakat)
●題名：Württembergischer Kunstverein Stuttgart
●サイズ：847x594mm
●技法：Strichätzung(Zinkätzung)
●限定：1000(500/white paper, 500/brown paper)
●刷り：Hans Christians, Hamburg
●制作年：1966
●目録番号：Meyer-Schomann 19

２．１９９９年に、上記の図録を集約する形で、ヤンセンの１９５７年から１９９４年までの全ポスター２１３点を収録した総目録「Horst Janssen Das Plakat」が、ハンブルクのザンクト・ゲルトルーデ出版（Verlag St. Gertrude, GmbH, Hamburg）から刊行された。
Horst Janssen Das Plakat(Eine Auswahl aus den Jahren 1957 bis 1994. Entwürfe - Vorzeichnungen - Variationen) by Helga und Erich Meyer-Schomann, 359x268x43mm, 316 pages, 463 mostly color plates. A selection of Horst Janssen's posters on various subjects but all tied to an artistic or creative activity between 1957 to 1994 - 213 mostly full-page color reproductions with brief descriptions.

２．ヤンセンが１９６０年代後半に始めた亜鉛版エッチングやシルクスクリーンによるポスターに見られる平面性を強く意識したスタイルは、現代美術におけるイリュージョンの排除と平面性の追及という命題に対するヤンセンなりの応答と見て取ることができるかもしれない。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

ホルスト・ヤンセン肖像画シリース「Bertolt Brecht」（1966）

ホルスト・ヤンセン（Horst Janssen, 1929-1995）は１９６６年頃から、ハンブルクの書肆へルマン・ラーツェン（Hermann Laatzen Buchhandlung, Hamburg）の依頼で、“絵草紙（Bilderbögen）”シリーズと平行して、歴史にその名を残す文学者たちの“肖像画シリーズ（Porträts gez. Horst Janssen）”を手掛けている。その案内広告は前に取り上げたことがあるが、今回は、その中の一点、イギリスの劇作家ジョン＝ゲイ（John Gay, 1685- 1732）の『乞食オペラ（The Beggar's Opera）』を翻案した，階級社会と資本主義が生み出した欺瞞に満ちた市民社会を背景に、人間の欲望や偽善を風刺した戯曲『三文オペラ（Die Dreigroschenoper）』の作者として知られるドイツの劇作家で詩人のベルトルト・ブレヒト（Bertolt Brecht, 1898-1956）を描いた肖像画の現物を手に入れたので、取り上げてみたい。

“肖像画シリーズ”は大小二種類（３７x２８cm、約６０ｘ４０ｃｍ）のサイズで刷られているが、今回入手したのは、大きい方のサイズのものである。肖像画は基本的に単独で描かれているが、ブレヒトの肖像画では、彼の両親（父ベルトルト・フリードリッヒ・ブレヒトと母ゾフィー・ブレヒト）であろうか、煙草をくわえ、背後から息子であるブレヒトを見据えるメローネ（Melone)と呼ばれる山高帽を被った人物と、ブレヒトの方を向き、その姿を見つめる婦人に挟まれるように描かれている。ブレヒト本人はこの関係性を受け入れようとはしておらず、自己の内面を見つめるその目に瞳は描かれていない。ヤンセンは肖像画を描く際に用いられる顔の向き（斜め横、正面、真横）によって三者三様の心理状況を描き出そうとしているのかもしれない。

今回入手したものは、通常のものをベースに、ヤンセンが赤と青の色鉛筆を使い、即興的に、人物の唇、煙草の火、ネクタイ、およびに年記部分に彩色を施したもの。おそらくヤンセンと関係のある人物から出てきたものであろう。ポスターの印刷には、中間調のない線や平面を生み出すライン・ブロックとして知られる、亜鉛版エッチング（亜鉛凸版・Zink etching/Zinkätzung ）という印刷手法が用いられている。

ベルトルト・ブレヒト、本名オイゲン・ベルトルト・フリードリヒ・ブレヒト（Eugen Berthold Friedrich Brecht ）は１８９８年、製紙工場で働き、後に支配人となる父を持つ、裕福な中流階級の息子としてアウグスブルクに生まれる。文学に対する興味は早く、１９１４年の『アウクスブルク新報』には、ベルトルト・オイゲンの名で発表された当時１６歳のブレヒトの詩が掲載されている。青年期になると、次第に左翼的な思想に関心を向け、マルクスの『資本論』を通して共産主義に近づいていく。１９２２年、２４歳の時に書いた詩の中では自らを農民出身としようと試みている。

ポスター上部の書き入れは、自らの生い立ちを詩の形で記した文の冒頭の一節が引用されている：“私は裕福な人々の息子として育った（Ich bin aufgewachsen als Sohn Wohlhabender Leute）”

●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Poster
●サイズ：630x490mm(イメージ:470x350mm)
●技法：Zink etching(Zinkätzung)
●発行：Hermann Laatzen Buchhandlung, Hamburg
●制作年：1966


ハンブルクの書肆へルマン・ラーツェン（Hermann Laatzen Buchhandlung, Hamburg）から、“絵草紙”シリーズと平行して刊行されたホルスト・ヤンセンの“肖像画シリーズ（Porträts gez. Horst Janssen）”の案内広告。“肖像画シリーズ”は大小二種類のサイズ《３７ｘ２８ｃｍ（２４種）と約６０ｘ４０ｃｍ（１０種）》で刊行され、価格はそれぞれ１５ドイツマルクと３０ドイツマルクであった。




註：

１．ブレヒトが後に詩の形で記した自身の生い立ちの冒頭の一節が使われている：

Ich bin aufgewachsen als Sohn
Wohlhabender Leute. Meine Eltern haben mir
Einen Kragen umgebunden und mich erzogen
In den Gewohnheiten des Bedientwerdens
Und unterrichtet in der Kunst des Befehlens. Aber
Als ich erwachsen war und um mich sah,
Gefiehlen mir die Leute meiner Klasse nicht,
Nicht das Befehlen und nicht das Bedientwerden.
Und ich verließ meine Klasse und gesellte mich
Zu den niedrigeren Leuten.

ホルスト・ヤンセンのポストカード集「12 Köpfe ohne Nägel」(1987）

このブログでもたびたび取り上げるドイツの画家で版画家のホルスト・ヤンセン（Horst Janssen, 1929-1995）は、自らを“画狂人”と名乗った北斎を師と仰ぎ、いったん制作を始めると、寝食を忘れて制作にのめり込んでいく絵師であったが、また一方で、恐るべき“出版狂”でもあった。今回取り上げるのは、ヤンセンが１９８７年に出版したポストカード集「12 Köpfe ohne Nägel」である。このポストカード集の原画は、ホルスト・ヤンセンが１９６４年にハンブルクの“陸軍大尉ルイーゼ・ヘリング夫人(Frau Kapitän Luise Hering）”への彩色手本としてプライベートで制作し、１９８７年の出版まで一度も公にされなかった１２枚の素描による絵葉書である。原画の所有者は、ホルスト・ヤンセンのハンブルク美術学校時代の同級生で、１９５４年から１９７５年までハンブルクのヴィルヘルム・ギムナジウム（Hamburger Wilhelm-Gymnasium）の美術教師の職にあった画家で版画家、彫刻家のベルント・ヘリング（Bernd Hering, 1924-2013）とその夫人。ヤンセンは素描を出版するにあたり、新たにカバーの装丁を手掛けており、１９８７年にヤンセンの画集の出版を数多く手掛けたハンブルクの出版社（Hower Verlag, Hamburg）から出版された。ヤンセンの描く肖像画は一癖も二癖もあるが、ここでも肖像を辛辣に戯画化したり、ダリ（Salvador Dali, 1904-1989）が用いたダブルイメージ（Double Image）の手法を取り入れて描くことで、人物の性格やその背景までも炙り出そうしている。ヤンセンのそのような姿勢の背景には、１８世紀ドイツの実験物理学の教授で、スイスの牧師ラファーターが説いた観相学を痛烈に批判するなど、風刺家としても評価されているゲオルク・クリストフ・リヒテンベルク（Georg Christoph Lichtenberg, 1742-1799）への傾倒があったようである。

タイトルとなった"12 Köpfe ohne Nägel"は直訳すると、“釘（留め鋲）の無い１２の頭部”となり、何か隠れた意味でもあるのかもしれないと思ったりもするが、絵葉書として制作されていることから、釘を使って壁に飾る必要が無いということなのかもしれない。絵葉書のサイズは原画の縦横比に合わせているので、まちまちである。

●作家：Horst Janssen(1929-1995)
●種類：Postcard
●題名：12 Köpfe ohne Nägel
●サイズ：１５４ｘ１１０ｍｍ
●技法：Offset
●発行：Hower Verlag, Hamburg
●制作年：１９８７